翻拍一直是一種潮流，有時是原版收視率高，有時則只是劇本太好。從近來日劇翻拍韓版《信號》《記憶》來做個對比，日劇有種學不來的正經、韓劇有無法臨摹的悲情，而無法否認的是，因為文化不同的緣故，翻拍劇裡絕大部分都會變成一場慘劇。

其實日本翻拍韓劇不在少數，2016年山田涼介的《該隱與亞伯》翻拍自2009年同名韓劇，2017年中島裕翔的《未生》也是翻拍自2014年同名韓劇。到了去年日本翻拍韓國14年前的催淚韓劇《對不起，我愛你》，派出長瀨智也來和蘇志燮一較高下，今年又繼續翻拍韓國神劇《信號》與優質好戲《記憶》，凱特開始狐疑，終於認真審視日劇發生了什麼事情？是日本編劇真的已經走到了窮途末路，還是韓劇已經好到變成亞洲的標竿？這絕對是愛看戲、愛追劇的觀眾要去思考的一件事情，那就是我們現在看的是亞洲最頂尖的戲劇嗎！

韓版&日版《信號》天才和人才的對決

日版《信號》與韓版《信號》剛好差快兩年，老實說，翻拍韓版《信號》，需要的不只是實力與演技，還要莫大的勇氣，韓國三大燒腦神劇《信號》、《秘密森林》、《隧道》，就以《信號》為首，不但叫好叫座，還讓人愛不釋手，凱特可以理解日本看完該劇時的驚艷，更佩服的則是日本翻拍的勇氣。

凱特是倒過來先看日本《信號》，當時給的評價是高分過關，後來續看韓版《信號》，只能默然。

日本《信號》，劇情工整、拍法嚴謹，刀法精準，坂口健太郎的表現傾向天才型，姑且不論是否過於神化這個角色，就觀眾的立場與角度，凱特是被說服的；吉瀨美智子的演技不溫不火，就是一整個恰到好處的冷淡；北村一輝的高顏值根本完殺小鮮肉，這樣的演員群應該是萬無一失的了，凱特在想，日劇劇組應該也是這樣想。

看完日版後，凱特算是立馬打開韓版《信號》，時隔兩年，即便珠玉在前，日版最壞應該也有木櫝在後的水準吧？然而，這只能應驗了，前者是天才、後者是人才。

韓版《信號》就像一本好看的厚書，封面有年代的足跡，內頁有泛黃的痕跡，但只要翻開了第一頁，就會被吸引下去，一個字一個字的讀下去，那是種自帶光環的魅力。金惠秀的氣場根本無人能比，那種滿分的眼神，無可挑剔的走位，已經讓韓版《信號》輕鬆過關；李帝勳的略帶不完美，是那種有瑕疵的情緒，卻讓他的角色更有溫度，是讓觀眾摸得到溫度的那種演技；至於趙震雄，則是這部韓劇名列三大神劇的主因，他的表現無可替代，有看電影的那種淋漓盡致，是一種值回票價的認可和肯定。

日版《信號》絕對是一部好劇，而韓版《信號》卻是日版無法超越的好，那種劇情的張力與情緒的飽滿，韓版《信號》已經來到顛峰，想要超越只能上外太空。

凱特短評：未免錯過好劇，配方服用順序：先看日版，再看韓版，一切圓滿。

韓版&日版《記憶》張揚與平靜的演繹

不論韓版或是日版，《記憶》的體裁都是沉重的，依循《信號》的經驗，凱特自然毫不猶豫地先打開日版，那畫風就瞬間讓凱特直想掉淚，不愧是中井貴一，雖然有想過會不會是那棵樹讓凱特掉淚，但大叔的演技無庸置疑，看到中井貴一就是一種安心，因為大叔的臉上就寫著我很會演戲。

阿茲海默症是一個很硬的題材，不論怎麼拍，這個病永遠不會痊癒，要拍得不煽情，讓人平心靜氣地看下去，凱特在想，日版做到了用生活化的情緒去交代這個悲傷的故事，中井貴一用的是平靜的態度去詮釋一個張揚的律師，那是一個絕妙的串聯。而韓版的李聖旻則是淋漓地展現一整個張揚，比起阿茲海默症，凱特一度懷疑他劇中的角色得的其實是躁鬱症。

但是李聖旻的張揚卻和韓劇的調性非常水乳交融，他在劇中的情緒是一致的，和金志秀，尤其對上朴真熙，一個張揚，一個外放，沒有一點違和感，能緊捉住觀眾的目光就是韓劇獨有的調性，有時是帶著日日劇的風格，有時又是帶著小劇場的風采，韓版的調性是快速的，有趣的地方就是在此，李聖旻用的是張揚的態度去演繹一種平靜的心情。

日劇一向很拿手職場劇，在細節上，日本在亞洲沒有敵手，但論感情上的張力，韓劇真的獨步全球。

凱特短評：日劇沒有退步，只是韓劇一直進步，兩部都是好戲，任君先日先韓都行。

《信號》《記憶》日&韓版 線上看：KKTV 難以抗劇

|| 凱特專欄 ||
有「追劇界瑪法達」之稱的凱特大神，擅長分析編劇套路與男女情愛，推劇神準，只要凱特點名說好看的，絕對都是會叫好又叫做的收視佳作！如果你是追劇迷，絕不可錯過凱特大神為你神推必看之作。如果你還不知要從何下手追劇，更要來請示凱特大神為你指點迷津！

撰文／Kate｜圖片／KKTV、翻攝自網路
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